MASCHINENSTÜRMER

(Ernst Toller, 180 Min., kinoisch, "soll man die Maschine zerstören?")

Textgrundlagen für dieses Filmstück über Außenseiter und Parasitäre der Revolution und die Zerstörung des Nützlichen sind “Die Maschinenstürmer” von Ernst Toller (geschrieben 1921 in Festungshaft), “Kasimir und Karoline” von Ödön von Horvath und eigene Texte. (Dazu Einsprengsel von Flusser, Pynchon, Weiss und Bolaño.) Von dem Nottingham der frühen Industrialisierung ausgehend erfasst die Bewegung der Maschinenstürmer den urbanen Raum Englands, wo die zunächst in der Manufaktur beschäftigten Arbeiter mit dem Aufkommen der Maschinen ihre Arbeitsplätze gefährdet sahen. Also drangen die in die Fabriken ein und zerstörten das Arbeitsgerät. Klar, dass das nicht von Erfolg gekrönt war und die Big Heads Marx, Engels, Lenin und Stalin sie später für beschränkt erklärten. Uns geht es in unserer Interpretation weniger um die Verführbarkeit der Masse als um die schöne Vergeblichkeit des Maschinensturms, diesem Wahnsinn in der Zerstörung des Nützlichen, die sich in vielen gescheiterten linken Bewegungen widerspiegelt. Und um die Notwendigkeit dieser vergeblichen Tat, die keine Geste ist. Um das Scheitern als Bedingung der Revolution. Horvaths Kasimir und Karoline spielt auf dem Oktoberfest. Das ist natürlich ein schrecklicher Ort, der sich auf unserer Bühne in Gestalt einer Achterbahn und eines gigantischen Kuscheltiergreifautomaten niederschlägt. Welche Rolle spielt die Liebe in der Zerstörung der gesellschaftlichen Zustände? Der Bühnenraum ist Spielplatz und erhält seine Dynamik durchdie direkte Verbindung von Fabrikelementen mit Orten der Zerstreuung, nämlich einem Rummelplatz mit Achterbahn sowie einer Arbeitereckkneipe. Ein gewaltiger Eisenzaun, hinter dem sich die Maschine verbindet, durchmisst den Raum.

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MASCHINENSTÜRMER

(Ernst Toller, 180 min., cinematic, "Should the machine be destroyed?")

The textual basis for this film piece about outsiders and parasites of the revolution and the destruction of the useful are "Die Maschinenstürmer" by Ernst Toller (written in 1921 in prison), "Kasimir und Karoline" by Ödön von Horvath and his own texts. (Plus sprinklings of Flusser, Pynchon, Weiss and Bolaño.) Starting in the Nottingham of early industrialisation, the movement of the Maschinenstürmer spread to England's urban areas, where workers initially employed in manufacturing saw their jobs threatened by the advent of machines. So they invaded the factories and destroyed the equipment. Of course, this was not crowned with success and the Big Heads Marx, Engels, Lenin and Stalin later declared them to be limited.Our interpretation is less about the seductiveness of the masses than about the beautiful futility of the machine storm, this madness in the destruction of the useful, which is reflected in many failed left-wing movements. And about the necessity of this futile act, which is not a gesture. About failure as a condition of revolution. Horvath's Kasimir and Karoline is set at the Oktoberfest. This is, of course, a terrible place, which is reflected on our stage in the form of a rollercoaster and a gigantic cuddly toy gripper machine. What role does love play in the destruction of social conditions? The stage space is a playground and gains its dynamism through the direct connection of factory elements with places of entertainment, namely a fairground with a rollercoaster and a workers' corner pub. A huge iron fence, behind which the machine is connected, measures the space.